一百萬零一夜 影評
《一百萬零一夜》（SlumdogMillionaire）片名夠懸念，把slumdog與millionaire兩個矛盾概念並置，產生了「流氓皇帝」及「流氓大亨」的陌生化效果，重點不在「流氓」而在「大亨」，因為你我皆可流氓，我們卻變不了大亨。同道理，slumdog也是為了映襯millionaire，前者愈貧愈慘，後者的富貴便愈大快人心。《一》從原名已說明這是關於窮人發舻的童話故事。
《一》的主角Jamal來自貧民窟、身世寒微，母親被謀殺，他自己也歷劫重生。在電影的世界，Jamal能夠長大已算萬幸。Jamal最後不但成人，也沒有走上兄長Salim的邪路，反而是個念舊、靦櫔的鄰家男孩，出淤泥而不染。Jamal甚至不在乎金錢，心裏只有一個青梅竹馬的小情人Latika。他走上「百萬富翁」電視遊戲的擂台，目的是眾裏尋她千百度。最後他憑運氣贏取2000萬盧比（約300多萬港元），一夜成名，並抱得美人歸。這時影片的自問自答選擇題終於揭曉答案，Jamal沒有作弊，他不是天才，一切原來是天注定（it's written）。
背景是不是印度其實不重要
《一百萬零一夜》的「善有善報、惡有惡果」、「有情人終成眷屬」，一句天意便說明。《一》打動觀眾，跟美國電影常見的無限機會、有志竟成的原則一樣，都是老掉大牙的樂觀處世哲學。《一百萬零一夜》猶如一個新版《苦海孤雛》，雖寫世途險惡，但守得雲開見月明，好人總有好報。有說，我們對印度電影漠不關心（不嘲笑便好），《一》在香港會不會不受青睞？這有點杞人憂天，首先《一》的美國海報已淡化膚色元素（可找印度版的比較）；再者，它挾覑奧斯卡小金人威勢，配上荷李活marketing手段，幾乎所向披靡。更關鍵的是，《一》作為童話故事，印度與否其實不重要。Jamal可以是任何種族，他的傳奇故事可發生在任何語言的「百萬富翁」擂台上。《一》不是要我們看清印度的貧富懸殊及宗教衝突；再看10部，也不會改變我們對印度鐵板一塊「貧窮」、「骯髒」及「落後」的理解；正如我們看了20年荷李活電影也搞不清美國的社會政治制度一樣。荷李活為觀眾築夢，《一百萬零一夜》碰巧只是以印度為夢的載體而已。
我們對《一》片的世界陌生，「百萬富翁」遊戲反成了我們了解孟買的共通語言。香港已經有人把演員AnilKapoor叫作「印度陳啟泰」。我們熟悉那遊戲規則，熟悉那套電視錄影廠的攝影燈光及虛張聲勢的音樂，我們也明白遊戲有多困難，Jamal的過關斬將於是更令人嘖嘖稱奇。值得留意是，《一》片寫孟買人為「百萬富翁」瘋狂、追捧節目英雄，但當中媒體及其價值觀的滲透，影片好像沒甚反思（除了把「陳啟泰」寫成老奸巨猾）。
若你看過20年前一齣印度片《街童》（Salaam Bombay!），便明白同樣以街童為題，兩片風格之南轅北轍。另一個不用為《一百萬零一夜》這部「印度片」過分擔心的原因，是它太摩登了。
DannyBoyle以駕馭影像馳名，他鏡頭下的孟買一方面烏煙瘴氣、龍蛇混雜、危機四伏，但同時又充滿活力、顏色繽紛，非常異色化。有些鏡頭突顯貧民窟的環境惡劣，故意zoomout以示範圍龐大；同時間大量手搖攝影、王家衛式偷格以及花多眼亂的剪接手法，疾走場面等都充滿動感。《一》的多線緕事夠好看了，童年回憶、嚴刑拷問及「百萬富翁」3個場景同時並行，引人入勝，細節互相扣連。
近年最考究技法的最佳影片
除此以外，《一》也是奧斯卡幾年來技法最考究、鏡頭數目最多的最佳影片。據統計，去年的《二百萬奪命奇案》（No Country for OldMen）兩小時，只有1300多個鏡頭，節奏較緩慢，是高安兄弟的慣常步調；前年的《無間道風雲》（TheDeparted）150多分鐘，有2700個鏡頭，氣氛緊湊。《一百萬零一夜》兩小時，少了半小時，卻同樣有2700個鏡頭，其鏡頭短促及節奏明快可見一斑——Jamal與Salim在貧民區被教徒追殺氣氛肅殺，他們在火車浪蕩的日子逍遙寫意，剪接都功不可沒。製作人利用利落影像去經營一個當代孟買，令西方觀眾投入與共鳴，也見同化的功能。《一》攝影遠景的構圖幾乎全都傾斜；有時又以靜制動，像Latika在火車月台的慢鏡頭一再出現，嫣然一笑便教Jamal及觀眾留下深刻印象。《一百萬零一夜》如此好看，都拜這些技術及節奏拿難的準繩。角色說印地語對白時，《一》還用了鮮見的英語字幕方框，方框顏色隨畫面的調子而變，佈置在銀幕的左右方位，令字幕也構成動態影像。
《一百萬零一夜》視覺奪目、音樂輕快，可說是盡得當代電影數碼視效及剪接之長，試問又怎會令吃影像奶水大的觀眾卻步？
一百萬零一夜 影評
文／甘梓晏
近幾個月來，《一百萬零一夜》（SlumdogMillionaire）已連番奪得各大大小小電影公會的獎項包括：多個金球獎、英國電影電視藝術學院獎、美國攝影師及剪接師公會兩大獎，以及美術指導公會的當代電影獎，相信今天將揭曉的奧斯卡亦難逃《一百萬零一夜》的五指山。如果結果屬實的話，《一》片將真正地成了現實中的童話。
《一》片集合喜怒哀樂於一身，又有奇情、緊張、愛情等元素，加上劇力十足，以電視遊戲節目「誰想成為百萬富翁」的問題貫穿了男主角的一段不愉快的童年回憶。影片最大的吸引力莫過於警方及觀眾都十分懷疑的問題──到底一個從未受過教育，出生在貧民窟的18歲小伙子Jamal，如何能夠答對一連串的難題而輕易奪得一百萬？背後原來是一個感人的愛情故事。
英國導演丹尼保爾（Danny Boyle）作品不算多，比較為人熟悉的是《迷幻列車》（Trainspotting）及《28日後》（28 Days Later...），導演今次以插敍手法分別以交叉兩線去交代男主角的經歷，一段是他童年時期的遭遇，一段是現時被扣押在羈留所被警方盤問的結果。
影片開始時，筆者的眼睛已被那色彩斑斕的畫面所吸引，蔚藍的天空、金黃的沙漠、充滿著印度特色的彩色衣服，可是鏡頭一轉便是一堆在貧民窟打球的小孩，他們多數是沒有穿鞋，及一件破爛的衣服，形成了強烈的對比。除此之外，導演於整套影片都善用對比的方式去表現印度的貧困情況，如貧窮的Jamal與「誰想成為百萬富翁」的主持；Jamal的善良與視錢財如糞土及他哥哥的殘暴與貪婪；貧民窟與高樓大廈……
電影除細緻描寫印度的貧困境況，最重要的其實是人性，片中兩兄弟Jamal和Salim，他們一樣是孤兒，為了三餐只能行乞或行騙，但Jamal懂性後選擇自力更生，以低微的收入糊口；而Salim則為名利而走上絕路。
值得一讚的是影片的選角，男主角是18歲的迪柏特爾（Dev Patel），他演技不是十分出眾，但勝在他的樣貌與表情一看就與Jamal的性格吻合，戇直、憂傷、深情全都印在他的臉上。女主角菲達萍杜（Freida Pinto ）原是模特兒，演技只屬一般，但是一位可人兒。另外，分別飾演幾位主角的童年的小演員亦表現得出色，原因是他們是真正的貧民窟小孩。
而巧合的是現實中的迪柏特爾因為此片而一夜成名，他與戲中主角都得到同樣幸運的經歷。
筆者認為此片非常有意義且故事有趣，雖然以低成本製作又以新面孔擔綱，但各方面都配合得宜，是一套成功的影片，相信此片於今屆奧斯卡的勝算相當之高。
